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Bertold Brecht
Infatti, con sentenza della Corte Costituzionale n.96 del 1981, l’art.603 è stato dichiarato costituzionalmente illegittimo nella sua interezza, per indeterminatezza della fattispecie, essendo pertanto contrario al principio di tassatività, corollario del principio della riserva assoluta di legge in materia penale (art.25, 2°comma, Cost.).
In realtà, dunque, il Codice Penale non contiene più la fattispecie del plagio come reato “sulla persona”, e lo stesso testo della sentenza del 1981 ci aiuta a ricostruire il significato che storicamente ha assunto il concetto di “plagio”, laddove si dice: <L’indagine storica ha ampiamente accertato che, come già avvertono antichi scrittori latini, plagium deriva dal greco e viene usato nel linguaggio giuridico sin forse dal III° secolo a.C. per designare l’azione di impossessarsi, trattenere o fare oggetto di commercio un uomo libero o uno schiavo altrui. Marziale, nel suo famoso epigramma 52, adopera la parola in senso figurato, paragonando la falsa attribuzione di opere letterarie altrui all’illecito assoggettamento di schiavi altrui al proprio servizio, dando così vita ad un secondo significato, che ancora oggi sopravvive nelle lingue moderne, indicante l’azione di farsi credere autore di prodotti dell’ingegno altrui e quella di riprodurli fraudolentemente. Questo delitto nel linguaggio comune è chiamato plagio e più specificatamente “plagio letterario”>.
In un caso e nell’altro, dunque, è un furto: si tratti di un testo, di un progetto, oppure di un’anima. Più precisamente, è una violazione dei diritti dell’autore garantiti dalla legge che consiste nell’utilizzazione e riproduzione totale o parziale di un’opera altrui in un proprio lavoro, con attribuzione a sé stessi della paternità dello stesso.
Tanto è vero che, per ritrovare norme che tutelino dalla libera appropriazione delle creazioni altrui, occorre riferirsi alla legge speciale 22 aprile 1941, n. 633, che assicura, in generale, una serie di diritti esclusivi di utilizzazione economica dell’opera (diritti patrimoniali dell’autore) e di diritti morali a tutela della personalità dell’autore, che nel loro complesso costituiscono il “diritto d’autore“.
A ben vedere vi è stata, e spesso vi è ancora, qualche difficoltà nella definizione del plagio, dovuta anche all’accostamento di tale fattispecie alla “contraffazione”. Tuttavia mentre il primo indica l’azione di chi si appropria di un’opera altrui, o di una sua parte e/o di una sua elaborazione, usurpandone la paternità, la contraffazione è lo sfruttamento economico dell’opera che avviene senza il consenso dell’autore (p.e. la pirateria discografica, o cinematografica).
Dal punto di vista giuridico non esiste una definizione unitaria; la legge italiana sul diritto d’autore si limita a punire alcuni comportamenti riconducibili ai significati comuni dei due termini. Il plagio semplice si può realizzare in varie forme: per esempio attraverso la riproduzione totale e parziale dell’opera originaria, attraverso una sua elaborazione “non creativa”, oppure creativa ma abusiva e usurpatrice di paternità e camuffata attraverso un lavoro di ritaglio, di trasferimento, o di cambiamenti meramente formali; attraverso la trasformazione da una in altra forma, per esempio da forma letteraria ad artistica (es. un testo letterario fedelmente recitato da attori), o viceversa. Il plagio più semplice è quello che avviene mediante la riproduzione dell’opera o di una sua parte: sia dell’opera già pubblicata, per esempio spacciandola come propria, sia dell’opera inedita, mediante l’esercizio abusivo del diritto di prima pubblicazione. Non vi è plagio, né contraffazione, se l’opera o parte di essa viene riprodotta per uso privato.
Nel corso degli anni è emerso il problema di definire i criteri generali per il suo riconoscimento. Una giurisprudenza recente ne individua uno particolarmente interessante proprio per le opere letterarie: il diritto d’autore non tutela solo la forma esterna, ma anche la struttura e la concezione dell’opera, per questo in essa è possibile individuare un “nucleo fondamentale” che ne costituisce l’originalità creativa, di cui i terzi non possono assolutamente appropriarsi, in quanto fortemente distinto (e originale) da temi e dettagli che appartengono già al patrimonio letterario generale. Ecco che nel plagio contraffattorio di un’opera di narrativa non è sufficiente che una o più idee sviluppate in un testo trovino collocazione nell’altro, ma deve potersi cogliere una vera e propria trasposizione (copiatura) di quel “nucleo individualizzante” che caratterizza l’opera come originale, frutto dell’attività creativa dell’autore.
Di fronte ad un caso di plagio, la violazione del diritto d’autore determina l’applicazione di sanzioni civili ed (eventualmente) anche penali a carico del contraffattore, vale a dire di colui che ha abusivamente utilizzato l’opera o ne ha usurpato la paternità.
In particolare, la “tutela civile” del diritto d’autore comporta “l’inibitoria” del comportamento lesivo, la “rimozione” dello stato di fatto lesivo e il “risarcimento dei danni patrimoniali”, dove la contraffazione sia stata commessa con dolo o colpa.
La legge non considera, invece, il plagio come ipotesi autonoma di reato, ma solo come aggravante della contraffazione: infatti l’art. 171 LDA prevede, al 1° comma, una sanzione penale (multa da € 51 a € 2.065), per “chiunque, senza averne diritto, … riproduce, trascrive, recita in pubblico, diffonde, vende o mette in vendita o pone altrimenti in commercio un’opera altrui o ne rivela il contenuto prima che sia reso pubblico…”, dunque una serie di reati che hanno per oggetto il diritto di utilizzazione economica dell’opera.
Il terzo comma dell’articolo 171 tutela invece, con pene più gravi, alcune facoltà che rientrano nel contenuto morale e personale del diritto d’autore.
La pena, infatti, è della reclusione fino ad 1 anno o della multa non inferiore a € 516 se i reati di cui al 1° comma, sono commessi sopra una “opera altrui non destinata alla pubblicità, ovvero con usurpazione della paternità dell’opera, ovvero con deformazione, mutilazione o altra modificazione dell’opera medesima, qualora ne risulti offesa all’onore od alla reputazione dell’autore”. Oggetto della tutela penale è precisamente il rapporto autore-opera.
Il plagio letterario è un male noto e diffuso, di difficile controllo, e offrire consigli legali sulle modalità più opportune per tutelare un testo inedito prima di spedirlo in lettura ai vari editori, agenzie o concorsi, non è cosa facile. Si ricorda che non c’è nessuna formalità amministrativa da seguire per ottenere il riconoscimento dei diritti d’autore sull’opera. Il diritto nasce automaticamente con la creazione dell’opera.
È indubbio che affidare ad un editore il proprio inedito è un atto di fiducia, sic et simpliciter, e, oltre questa banale osservazione, si può avanzare al più qualche suggerimento, per consentire all’autore di tutelarsi, compiendo alcune operazioni preventive per disporre, se un tentativo di plagio dovesse verificarsi, di una prova certa che lo indichi come creatore originale dell’opera, e dimostrare, in un’aula di Tribunale, che in una data antecedente a quella della pubblicazione del plagio egli era già in possesso di quel testo.
Si può consigliare di non inviare mai l’unica copia dell’inedito originale in possesso (e non paia troppo scontata l’avvertenza…), o di affidarne una copia ad un notaio che, dopo averne firmato debitamente tutte e pagine, conserverà la copia nel suo archivio, anche se un metodo meno formale, di certo più economico e ugualmente efficace, può essere quello di impacchettare una copia dello scritto, e di spedirlo per raccomandata postale al proprio indirizzo, prima di mandare in giro altre copie del proprio lavoro.
In linea di principio, l’organismo, che dovrebbe provvedere alla tutela delle opere dell’ingegno nel nostro Paese, è la SIAE (Società Italiana Autori Editori), ed in particolare la sua sezione OLAF (Opere Letterarie ed Arti Figurative). La Sezione OLAF assicura anche il Servizio di Deposito delle Opere Inedite (romanzi, racconti, poesie, copioni, trame, sceneggiature o soggetti cinematografici, opere audiovisive, format, software, banche dati ecc.), a cui si può rivolgere anche chi non aderisca alla SIAE.
Niente di tutto ciò che abbiamo fin qui detto è, in ultima analisi, risolutivo, e l’unica garanzia effettiva rimane la pubblicazione del testo: una volta pubblicato nessuno può più appropriarsene se non a proprio rischio. Per salvaguardare il frutto della nostra intelligenza e della nostra sensibilità è bene rivolgersi a case editrici di provata lealtà. Non è difficile capire quali sono.
Alberto Monari
senza essere interrotti
Jules Renard
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diritto di riproduzione: cioè il diritto di effettuare la moltiplicazione in copie dell’opera con qualsiasi mezzo;
diritto di esecuzione, rappresentazione, recitazione o lettura pubblica dell’opera: cioè il diritto di presentare l’ opera al pubblico nelle varie forme di comunicazione sopra specificate;
diritto di diffusione: cioè il diritto di effettuare la diffusione dell’opera a distanza (mediante radio, televisione, via satellite o via cavo, su reti telematiche, ecc.);
diritto di distribuzione, cioè il diritto di porre in commercio l’opera;
diritto di elaborazione, cioè il diritto di apportare modifiche all’opera originale, di trasformarla, adattarla, ridurla ecc..
Tutti questi diritti permettono all’autore di autorizzare o meno l’utilizzo della sua opera e trarne i benefici economici.
Dal sito della Società Italiana Autori Editori (www.siae.it), Domande e Risposte
I principali diritti morali sono:
il diritto alla paternità dell’opera (cioè il diritto di rivendicare la propria qualità di autore dell’opera);
il diritto all’integrità dell’opera (cioè il diritto di opporsi a qualsiasi deformazione o modifica dell’opera che possa danneggiare la reputazione dell’autore);
il diritto di pubblicazione (cioè il diritto di decidere se pubblicare o meno l’opera).
Dal sito della Società Italiana Autori Editori (www.siae.it), Domande e Risposte
La legge sul diritto d’autore prevede una serie di limitazioni al diritto esclusivo di utilizzazione, alcune delle quali possono essere considerate come limite normale del diritto (es.: la riproduzione per uso personale dell’opera o parti di essa), altre si configurano come eccezioni giustificate da specifici interessi pubblici (es.: l’interesse all’informazione giustifica la libera riproduzione di articoli di attualità). Vi sono poi ipotesi in cui la legge consente l’utilizzazione dell’opera dietro pagamento di un adeguato compenso (artt.70, 91, l.633/41).
Alla differenza tra i due termini (plagio e contraffazione) corrispondono due aspetti diversi dell’opera dell’ingegno: bene personale da una parte, strettamente legata all’autore dal rapporto di genesi creativa, bene patrimoniale dall’altra, in quanto normalmente riproducibile e utilizzabile economicamente.
Si segnala, in particolare, l’art.169: “L’azione a difesa dell’esercizio dei diritti che si riferiscono alla paternità dell’opera può dar luogo alla sanzione della rimozione e distruzione solo quando la violazione non possa essere convenientemente riparata mediante aggiunte o soppressioni sull’opera delle indicazioni che si riferiscono alla paternità dell’opera stessa o con altri mezzi di pubblicità”.
Acquisto a titolo originario: è un acquisto che non deriva dal diritto di un precedente titolare, ma si afferma come diritto che nasce nel patrimonio dell’attuale titolare (es.: il diritto di proprietà si acquista originariamente con l’occupazione di una res nullius o per usucapione).
